しかし井堂雅夫はそのことをあまり気にかけることなく行っているのではないかと思うことがあります。以前から井堂雅夫はファンの方に「作品の描かれた場所に行ってみたら、軒先に描かれていた大きな壺がなかった」とか「実際の場所にある電柱が作品には描かれていない」、「作品の角度では見えないはずの位置にある木が移動して描かれている」などと質問されることがありました。つまり、かなり自由にポイントとなるものを描き足したり実際にはあるものを描かなかったり移動させたりしているのです。
いくつかのスケッチ画を見ながら下絵を描いている間に、自身の絵にとって何が必要なのか、ほとんど感覚的に描き加えたり描かなかったり取捨選択をしていて、意識的にしている場合もあれば指摘されるまで気づかないこともある様子で「本当ですねぇ。」と屈託無さそうに笑っているようなところがありました。
井堂雅夫は一見気難しそうに見えるようですが、そんな話が気軽に出来る雰囲気を持っている作家であり、そのギャップに驚いたという話は今もファンの方からお聞きすることがあります。
This work was created based on some
sketches of materials gathered of gardens. It is not an actual existing
location, but a garden on the image of Masao Ido. Motifs much favoured by Masao
Ido such as garden lanterns in circular windows, washbasins, and Koetsu-gaki are
placed, and it creates a contrivance that gives a sense
of depth to the landscape of the spreading garden by suggesting that the viewer
is indoors across the window.
However, I sometimes think that Masao Ido is doing it without too
much concern. I was before asked by Masao Ido’s fans questions such as
"When I went to the place in which the work was drawn, there was no big urn
drawn on the eave" or "The electric pole that actually exists is not drawn
in the work”, and "The tree is drawn in a position that should not be
visible from the angle in which the work is drawn". In other words, such
as things that actually exist and are arbitrarily not drawn, added or misplaced
have quite freely made points.
When drawing a rough sketch while looking at some sketches, there
are parts where he seemed to be intuitively adding, not drawing or selecting what
is necessary for the painting, making conscious choices, and sometimes not
noticing until pointed out care-freely giggling "That's true."
I still hear from fans that they were surprised with the gap where Masao
Ido looks difficult at a first glance, but he is an artist who possesses an
atmosphere where such things can be easily talked about.
木版画 円 https://gado.onlinestores.jp/category/select/cid/344/pid/8838
ギャラリー雅堂
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